來源：大陸橋視野雜志    作者： 王雪

    說起陳志峰這個名字，人們會自然而然地把他和“外貿大王”聯系在一起。可有誰知道他“外貿大王”以外的稱謂是什麼呢？其實，陳志峰不僅是一位在商貿場上叱咤風雲的骁将，在攝影界也是出手不凡。
    他用相機做道具，将大漠當舞台，以靈魂深處的真實感悟為主題，融入對故土的愛，拍攝出一幅又一幅令人叫絕的作品。走進他的辦公室，一股濃郁的書卷氣撲面而來。一個巨大的畫台沿壁而立，台上那布滿星點墨汁的毛氈、長短不一的毛筆告訴了人們主人的愛好：書法、繪畫；挂在牆壁上的一幅幅照片彰顯着主人的攝影情懷。
    他的辦公室，不像是一個擁有數億資産大老闆的辦公室，倒像是一位藝術家的創作室，角角落落、點點滴滴地滲透出一個藝術家的情調。手捧相機，他淚流滿面孩提時代，陳志峰就表現出對攝影的濃厚興趣。那時的攝影，就是“拍照片”。他特别羨慕照像館裡給人拍照的人，覺得他們是那麼有本事，能把一個活生生的人“框”在黑匣子裡，并且能讓他們“長生不老”。他幻想着有朝一日自己也能有一個“黑匣子”，能神氣十足地将人“框”進去……19歲，在伊犁當兵那年，陳志峰收到母親為他買的一部長城單反相機。在拿到相機的一刹那，他興奮地大喊大叫：“我有相機了！”他恨不得全世界的人都知道自已能拍照片了——應該說，這是陳志峰真正走向攝影之路的開始。繼而，手捧相機的陳志峰流淚了。
    “那時，我心裡特别難受。我知道六口之家除了父親一個月的工資，别無其他經濟來源，況且母親重病纏身，家裡非常拮據。可就是這樣，父母還是節衣縮食，給我買了這部相當于父親大半個月工資的相機。”父母的舐犢情深讓陳志峰唏噓不已：“我很慶幸有這樣的父母，他們讀懂了兒子。”遺憾的是他的母親在十多年前已悄然離世，沒能看到兒子今日的成就。“讓我欣慰的是父親健在，隻要有空，我就會為老人家拍照，用鏡頭回報父愛。”最初的創作條件是簡陋的。白天，陳志峰和戰友們扛機槍，晚上就鑽到地下室，拿出曝光盒，把吃飯的碗放上水、顯影定影液和相紙，用手指充當溫度計，關上門，地下室就是一個天然的暗房。第一批照片，算是處女作，就在那裡誕生。在3年軍旅生涯中，陳志峰堅持不懈，拍了上千張照片。正是有了最初的磨煉，陳志峰的攝影技術日臻成熟。
    大漠雪原、鄉村小徑、深山老林……都留下了 他跋涉的足迹，他要用手中的相機，把新疆最美麗的山水風光展現給世人，讓人們懾服于新疆獨特的曆史風貌、風俗人情。雖然幾經周折，相機換了又換，但那架凝聚着親情的黑白相機，仍然被他宛若珍寶地收藏着。牽手“大畫幅”，他無怨無悔2004年4月25日，對于陳志峰來說是一個很有意義的日子，他與新疆一流的攝影家趙承安、李學亮、晏先等成立了“新疆攝影家協會野馬大畫幅研究會”。研究會成立兩年多來，與外界不斷開展交流活動，相互切磋，取得了驕人成績。副會長趙承安2005年東渡扶桑，在日本四大城市舉辦“穿越新疆”個人作品巡回展；會員晏先在2004年全國第二十一屆攝影展中獲紀實類社會生活攝影金獎，并出版了《畫說新疆》大型畫冊；會員範書财首次參加2004年全國反轉片十佳大賽，一舉奪得十佳之冠..….而陳志峰本人的作品，比如《紅葉溝初雪》、《轉場》和《卧龍灣韻律》，無論從作品的虛實關系、層次、抽象提煉和抓拍瞬間都無可挑剔，不失專業水準，受到專家好評。“新疆占全國土地面積的六分之一，得天獨厚的山川地貌、風土人情是風光攝影、風情攝影的寶地。為了把新疆攝影推向更高的層次，我決定資助新疆的攝影家們，他們要多少錢，我就出多少。”商海沉浮中，不論是一無所有還是資産萬貫，陳志峰始終堅持着他的攝影之路。“大畫幅”成立三年以來，陳志峰個人每年都會投入五萬多元，他從不後悔自已當初的承諾：“錢是身外之物，用點錢資助自己的業餘愛好，結識一幫有見解、有建樹、有共同語言的朋友，自己也得到充實與滿足。”《中國攝影家》雜志曾拿出12個頁碼介紹“大畫幅”并展示他們的作品。談到此事，陳志峰自豪之情溢于言表：“《中國攝影家》把新疆攝影家排在首位，他們按新疆、北京、廣州這樣的順序對我們進行介紹，這足以看出西部攝影的綜合實力。
    我很慶幸我為新疆攝影做了一件有意義的事。可惜，現在老趙不在了…… 陳志峰所說的老趙即趙承安，這位德高望重的攝影家已于2005年辭世。老趙辭世時，陳志峰在他家給老趙開了追悼會，親自把靈柩擡到火葬場，然後又在野馬大廈開追悼會，讓大家瞻仰這位把一生奉獻給攝影的老人……”無疑，陳志峰是位有情有義的漢子。眼下，陳志峰正在籌劃出一本畫冊，計劃投資30萬元人民币。“我拿30萬元出畫冊，作品全是我們研究會内部會員的作品，這是我們向中國頂級攝影畫冊的挑戰，要通過它讓世人知道新疆的攝影界不容小觑。”愛上攝影，他矢志不渝欣賞陳志峰的作品，就是一次愉悅的精神之旅。對此，陳志峰自謙地說：“攝影是光影的藝術，拍片拍的是思想，相機是生産文化藝術作品的工具。羅丹說：藝術就是感情！每次拍攝，我都投入全部身心，隻有注入真情實感，你才會被萬事萬物所感動，才能拍出具有沖擊力的好作品。”陳志峰鏡頭下的大漠胡楊，氤氲之氣升騰，這讓蒼勁的胡楊在剛強不屈之外又多了一份亦真亦幻的柔美。“那騰空而起的東西不是霧，是我用八輛牛頭車拉出來的效果。拍完後，車都變成泥糊糊了。”隻有出奇方能制勝。如果拍出來的胡楊千篇一律，絕對出不了彩。為了拍出野馬的桀骜不馴，拍出野馬骨子裡的奔放，陳志峰趴在地上，讓人攆出四匹野馬，迫使野馬朝他沖去。野馬中心的主任着急地直喊：“志峰，要出人命啊！”可是陳志峰不管這些，因為隻有讓野馬面對鏡頭沖來，他才能拍出所需要的效果。“看到野馬瘋了一樣跑過來，我不覺得害怕，這樣的事情經曆太多了，拍完後一身塵土、一身馬糞……”這幅作品現在就挂在陳志峰的辦公室，那揚蹄飛奔、野性十足的野馬馳騁而來，在震憾人們心靈的同時，也表現出了作者的剛毅不屈、奮發圖強和不服輸的氣慨與精神。讓陳志峰最難忘的是2006年10月份去巴州的紅葉溝拍攝。
    他們趕夜路從後峽穿越1号冰川，道路陡險，天氣惡劣。在那裡，他們遇到了20年都沒碰到的一場大雪，風雪交加，寒氣逼人，人凍得直哆嗦。司機勸他别拍了，太危險。可陳志峰執意不肯。“你想想看，這是多年不見的一場好雪，雪第二天就要融化了，如果不抓拍，再晚就拍不出這麼富有藝術效果的片子，它可能就那麼一瞬間，就20分鐘的光，其他時間都是陰天，你必須及時把那陣光搶住……那時，凍得鼻涕直流，手指僵硬通紅，腳也不能動了，但是我還是咬牙按下了快門……”《紅葉溝初雪》紅白分明，色彩感強，紅的噴薄欲出，白的眩目聖潔，那份甯靜之美讓人屏氣凝神、歎為觀止。對于攝影，陳志峰愛得是義無反顧，矢志不渝。關于他的攝影故事是說上三天也說不完的。
    “在2006年的烏洽會上，我将自已的攝影畫冊送給外商，用文化去結交合作夥伴，這是任何語言、任何禮物都無法替代的。我走到哪裡，相機就帶到哪裡，鏡頭記載了我這十年的貿易生涯，也促成了一樁樁成功的生意，讓我樂趣無窮，受益不淺。”當問到陳志峰會不會将攝影作為主業，他笑了：“不會。攝影隻是用來調劑生活，記錄一種狀态，通過鏡頭會把人的心胸拉得寬廣一些。”忙裡偷閑鏡頭裡，天地更寬心更大，一語道破了陳志峰的攝影感悟。陳志峰對繪畫和書法的偏愛絕不亞于攝影。他是一個追求完美的人，不管做什麼，都要達到一個高度，都講究“行雲流水、精益求精”。
    他筆下的人物素描俄羅斯姑娘，端莊淑雅、儀态萬千；他畫筆下的哈薩克軍人，惟妙惟肖、逼真有神；他的字剛勁獨特，亦妙趣橫生。字裡行間，畫裡畫外，我讀出了他野馬般的奔放，胡楊似的不屈。“人往高處走，高處不勝寒；水往底處流，底處納百川。”這正是陳志峰對藝術追求的一種意境。